细说唐朝的草书能手，无过于张旭、怀素、孙过庭，他们接收“二王”笔法好看的第四色，有的着重古风，行笔婉转聪惠，彰显舒和质朴之风，有的悉力烂漫自便，点画狂肆飘舞、诡谲多变，把汉字的艺术之好意思发扬到极致。

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从古于今，他们的法帖深受着重，其缜密神芒，障翳同期代“草书能手”的清朗，其实除了上述2位，唐代还有好多的擅草者，如今鲜有东谈主知，比喻“楷圣”欧阳询，就习得一手深湛草书。

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后世关于欧阳询的了解，基本停留于楷书，其字高洁劲峭、险绝精严，极具谐和刚健之好意思，与众东谈主思象的“中国字”契合，故而他的楷书堪称“天劣等一”，历经千年也无东谈主能比。

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看到此处，思必好多学者不睬解，楷书斯文的欧阳询，为什么擅长写草书，从外形分析，草书跟楷书天渊之隔，一个卓越奔放自如，一个严格死守轨范，两者似乎毫无关系。

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然而黄庭坚《论书》曾说：“欲学草书，须精真书，知动笔向背，则识草书道，不难工也”，孙过庭《书谱》也写到：“草不兼真，殆于专谨”，楷书是草书的根基，岂论线条怎么飘舞，笔势不可飞浮，必须肃穆有劲。

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因此古代的草书大众，早年要点学习楷书，夯实基本功，闇练掌捏用笔和结字尺度，这么才能运笔纯真，达到“东谈编缉合一”的田地，写出闻风丧胆的粗犷气度。

刚巧欧阳询能干“楷法”，其力度和控笔水平，总计这个词唐代难逢对手，故而他写的草书最精确，抚玩河北出土的残石《草书千字文》，水平涓滴不输张旭、怀素。

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此作曾失传1000多年，永远埋藏地下，现在残余650余字，每个草字傍边，附加一个小楷，便于入门者识读，卷中字体小巧舒和、洒脱圆转。

比拟张旭的癫狂之态，其字愈加法式精到，笔势连贯轻缓，周折处化方为圆，气力凝练浑实，结字与章法跳宕险绝，通篇动静兼具，给东谈主洒脱入神之感。

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现在《草书千字文》初拓本尚存，字口了了完满，不错不雅察细节贬责，充分掌捏欧阳询的草书笔法，撤退此作，欧阳询还有2幅漠视的纸本真货，即为《张翰帖》和《仲尼梦奠帖》。

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这2幅乃漠视的墨迹，笔画愈加了了精到，行笔婉转聪惠，风味爱静儒和，艺术气味浓厚，无愧于张怀瓘奖饰曰：“其草书迭荡流畅，视之二王，可为动色”。

频繁摹仿这些法帖，能左证欧阳询刚健、适应的笔势，把捏草书收放势态，感受“草法”精髓，晋升本人功力，之后摹仿狂草，也能猖狂掌捏。

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